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谁丢了我们的传统建筑及建筑文化?

2020年03月27日 栏目:养生

17日《》报道称,中国五矿集团正准备将一个奥地利村庄哈尔斯塔特 原样复制 到广东省惠州市附近,复制品已于4月份开工。这一消息引发国

17日《》报道称,中国五矿集团正准备将一个奥地利村庄哈尔斯塔特 原样复制 到广东省惠州市附近,复制品已于4月份开工。这一消息引发国外众多媒体的热烈关注。

我总以为,人的心底总是有两大欲望。其一为成为别人,其二为生活在别处。而归根结底,都源自于我们的快乐和幸福,往往不是来自于内心的强大与富足,而是来自于比较之后的优势。如同 魔鬼辞典 中对于幸福的定义:看到别人痛苦而产生的愉悦感觉。

中国房地产界,对于外国名胜的临摹以及膜拜,从未停止。如果说,中国所有的城市街道,都打上了深深的意识形态烙印, 解放路 、 中山路 、 东风路 等地名随处可见的话;新建的楼盘如果仅仅听闻名字,你是无法断定自己身处何地,区别出是在本国还是异乡的。

不得不说,五矿的行径,与他的同行们相比起来,要严谨得多。从报道可以得知,五矿专门派出了一支团队,从今年4月份就开始了对于当地仔细的测量、拍照以及研究,留存了大量的照片和图纸,连当地人看到之后都惊呼 就像是我们这里的一面镜子。

说实话,和大量莫名奇妙的罗马柱,不知所云的哥特式尖顶,以及题材模糊的玻璃钢雕塑相比起来,五矿的行为倒象一个每个细节都要讲究出处的老学究。无论说山寨也好,还是模仿、复制、盗版也罢,他至少做得很专业,也不讳言自己的行径。没有跟某些沽名钓誉之徒一般,抄完了还倒过来贼喊捉贼,这一点,倒是值得赞赏的。

但不知为何,这样的消息,却让我内心有些隐隐作痛起来。

我一直不能忘记的是故乡的老房子,那是流传了数代下来的土屋,有着相传加了糯米粥之后与粘土一层层夯实的厚厚墙壁,有着泛青的瓦片,雕花的屋檐,粗大的圆木做成的大梁,一整块石头雕成的圆柱,门窗上的图案是那么的繁复和优雅,院子里面都是铺着整条的石块。

这是我们整个罗家繁衍生息的大院子,记录着我童年的记忆,在我的印象中,它的美和高尚无从取代。

但这样的一个院子,如今已经衰落。没有人愿意在住在土房子里面,大家都在公路两旁建筑了属于自己家的砖混独院,宛若一个个刷了漆的火柴盒子,但悠然自得。土屋尚可用的一切,都被拆走了,只剩下孤独的墙壁,在日复一日的雨水中塌落。

哈尔斯塔特是幸福的。这个仅有900居民的小村庄,每年至少有80万人来参观。我们很难想象的是,那里不少的房子,已经有着超过400年的光阴。五矿一位负责人表示,他们打算把这个复制品建成一个 低密度、高端的欧式风格住宅开发区 ,这个住宅区不仅面向高端群体,也将面向 居住在香港的外国人 ,供他们 解乡愁 。

无论这里面是否存在知识产权的问题,我们首先看到的,又是 高端 与 欧式风格 这一俨然已经成为固定搭配的修饰词语,这个定位,几乎已经是品的必杀技。

什么叫做 欧式风格 ?当然,这座纯山寨起来的复制品肯定归结在内。但在更多的场合,这个形容是一件相当吊诡的事情。曾经有行业人士评价道,我们现在大肆流行的某某欧洲风格,其实在欧洲根本找不到出处,欧洲根本没有这样的风格!

诚然,在中国的建筑史上,甚少有广泛使用石头的案例,至今香港或者台湾的大学,其建筑系都沿用着 土木工程系 的称呼。但这并不意味着,我们就没有一些足以传世的建筑,就没有穿越时光而被保留至今的集体记忆。只是,我们没有将其珍惜,没有把那些 凝固的诗句 保护起来,而是将其视为我们曾经贫困的见证,恨不得从速抛之脑后的好。

在我看来,无论是唯美旗下的 金祥云 更名为 可可 ,还是冠星旗下的 露华浓 更名为 格式陶 ,都体现了这样一个困境。作为消费者来说,对于所谓国际概念或者欧式联想显然更为受落,而对于传统的民族色彩的品牌,内心接受度上或许反而有所忽视。

是否我们可以从另外一方面来看这个问题?东鹏、鹰牌这些企业,名字并无太多花俏,但纵横江湖三十余年而声名不坠,何也?

在我们的产品设计师中,又有多少个是精通古代建筑史,了解过中国室内装修装饰的历史变迁的?西方人说: 三代才能出一个贵族。 好的东西,经典的东西,必须要经过岁月的洗礼,时间的考证,有沉淀,有传承,才能形成品味和风格,彰显于世。

在中国的山水之间,拷贝的是他人的建筑,但是否能够将别人400年的历史也移植过来?而我们5000年的辉煌又将安放于何处?请容许我的直言,我以为,这个年代,我们仅有房地产,而无建筑;仅有建陶工业,而无陶瓷。

这些年来,有为数不少的陶瓷企业,都是从意大利博尼亚展上,去将 哈尔斯塔特 全面复制过来,然后以 高端的欧式风格 的概念在国内市场上大行其道。也许是我孤陋寡闻,在这个行业里面,甚少听说哪家企业真正取材于历史,取材于人文,然后以此概念进行产品研发与设计的 当然,除了鹰牌的2084系列。但那种派人沉浸在西安的古建筑中汲取灵感的做派,也都成为过去式。

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陶瓷,它不应当仅仅是属于工业设计的范畴。当作为装饰材料出现时,它所承担的就是场景风韵的铺陈,如何抓住消费者内心中为柔软的那处地方?给予他们一个梦开始的地方?

我每次理发,都至少要花三个小时, 一个发型师如此说道, 其中两个半小时我会用来跟顾客交流,了解他的历史,了解他的兴趣,了解他目前的状况,然后我才能剪出适合他的发型。

每个陶瓷企业都在宣称,如今贩卖的不再是产品,而是空间,是有关于空间的整体解决方案。可是,容我再问一句,这个空间是用来干什么的?是属于谁的空间?在这个空间中,是否有着属于我们自己的、的那些记忆?是否可以激发起我们对于未来的美好幻想?

别人的历史,与我何干?

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